Narrative subjection and familiar emotions: About El silencio es un cuerpo que cae by Agustina Comedi

Toma Uno

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Title Narrative subjection and familiar emotions: About El silencio es un cuerpo que cae by Agustina Comedi
Sujeción narrativa y emociones familiares: A propósito de El silencio es un cuerpo que cae de Agustina Comedi
 
Creator Mattio, Eduardo
 
Subject emotions
family
homosexuality
emotional grammar
dissidence
emociones
familia
homosexualidad
gramática emocional
disidencia
 
Description The interest in examining a documentary such as El silencio es un cuerpo que cae by Agustina Comedi (2017) is not limited to the analysis of the author's biographical record of her father's sexual past. It also allows for the mapping of past and present forms of homosexuality that may be unrecognizable in a present GLBT marked by greater public visibility and acceptability. In this sense, Comedi's work is not only an “archive of feelings” (Cvetkovich, 2018) in which the emotional responses - personal and collective - that from the absence of familiar and public recognition built a gay culture at the end of the last century are exhibited. It is also an “affective map” (Flatley, 2008) that provides an experience of self-estrangement that defamiliarizes us from our own affective attachments and allows us to reorient the emotional grammar to which we are subject. In this archive of images that tells of a conjectural and fragmentary past —the secret homosexual drift of his father—, not only is a “heterobiography” composed (Boero, 2017). It also reveals in an opaque way the sentimental drift of a dissident body —his father's, that of many other fags of that time— in the midst of the problematic fabric that makes up the family emotions.
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ARK: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s22504524/olchp9x7v
El interés por examinar una pieza documental como El silencio es un cuerpo que cae de Agustina Comedi (2017) no se limita al análisis del registro biográfico que la autora hace del pasado sexual de su padre. Permite también cartografiar formas pasadas y presentes de la homosexualidad que por su particularidad pueden resultar irreconocibles en un presente LGTB signado por una mayor visibilidad y aceptabilidad públicas. En tal sentido, el trabajo de Comedi no solo es un “archivo de sentimientos” (Cvetkovich, 2018) en el que se exhiben las respuestas afectivas —personales y colectivas— que desde la ausencia de reconocimiento familiar y público construyeron una cultura gay a fines del siglo pasado. Es también un “mapa afectivo” (Flatley, 2008) que proporciona una experiencia de auto-extrañamiento que nos desfamiliariza de los propios apegos afectivos y permite reorientar la gramática emocional a la que nos vemos sujetos. En ese archivo de imágenes que da cuenta de un pasado conjetural y fragmentario —la secreta deriva homosexual de su padre—, no solo se compone una “heterobiografía” (Boero, 2017). También se revela de modo opaco la deriva sentimental de un cuerpo disidente —el de su padre, el de muchas otras maricas de aquella época— en medio del tejido problemático que componen las emociones familiares.
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ARK: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s22504524/olchp9x7v
 
Publisher Departamento de Cine y TV, Facultad de Artes, Universidad Nacional de Córdoba
 
Date 2020-11-01
 
Type info:eu-repo/semantics/article
info:eu-repo/semantics/publishedVersion
 
Format application/pdf
text/html
application/epub+zip
 
Identifier https://revistas.unc.edu.ar/index.php/toma1/article/view/30774
 
Source Toma Uno; No. 8 (2020): Gender, Dissent and Diversities in Cinema and Audiovisual Arts
TOMA UNO; Núm. 8 (2020): Género, disidencias y diversidades en el Cine y las Artes Audiovisuales
2250-4524
2313-9692
 
Language spa
 
Relation https://revistas.unc.edu.ar/index.php/toma1/article/view/30774/31454
https://revistas.unc.edu.ar/index.php/toma1/article/view/30774/31455
https://revistas.unc.edu.ar/index.php/toma1/article/view/30774/31456
 
Rights http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/ar/
 

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