En la desnudez de los desiertos. El camino hacia la no objetividad de Kazimir Malévich

Matèria. Revista internacional d'Art

View Publication Info
 
 
Field Value
 
Title En la desnudez de los desiertos. El camino hacia la no objetividad de Kazimir Malévich
In the Bareness of the Deserts. Kazimir Malevich’s Path towards Nonobjectivity
En la desnudez de los desiertos. El camino hacia la no objetividad de Kazimir Malévich
 
Creator Álvarez Riosalido, Sergi
 
Subject Kazimir Malévich, abstracción, vanguardia, suprematismo, Rusia, absoluto, cero, antinaturalismo, representación, destrucción
Kazimir Malevich, Abstraction, Avant-garde, Suprematism, Russia, Absolute, Zero, Anti-naturalism, Representation, Destruction
Kazimir Malévich; abstracción; vanguardia; suprematismo; Rusia; Absoluto; cero; antinaturalismo; representación; destrucción
 
Description El artículo pretende aproximarse a la obra teórica y pictórica de Kazimir Malévich en la medida que, para el artista de Kiev, los límites entre pintar, escribir, pensar y ser resultan realmente difusos. Sin que esta relación tuviera por qué ser natural o evidente, en Malévich encontramos que pintura y pensamiento, creación artística y reflexión filosófica no se oponen, ya que estos procesos son fruto de la actividad creadora del ser humano y comparten la no objetividad. A partir de aquí, Malévich desarrolla toda una investigación alrededor de la representación y la mímesis en el arte que desembocará en una defensa radical de la abstracción. Para ello, se asume completamente el gesto vanguardista y revolucionario, y la destrucción se convierte en algo fundamental para seguir creando. Por ese motivo, para el artista de Kiev, el cero deviene el eje de su proyecto suprematista, esa desnudez de los desiertos a partir de la cual desarrolla toda creación no objetiva.
Our paper approaches the theoretical and pictorial work of Kazimir Malevich, insofar as the limits between painting, writing, thinking and being seem somewhat vague for this Kievan artist. Without necessarily assuming such relation as natural or self-evident, in Malevich we find that painting and thinking, artistic creation and philosophical reflection are not opposed, for these processes are the result of human’s creative activity and they all share their nonobjectivity. Consequently, Malevich develops an entire research around the question of representation and mimesis in art, eventually proposing a radical defense of abstraction. For this purpose, the avant-garde, revolutionary gesture is staunchly assumed and destruction becomes fundamental in order to continue creating. Therefore, the zero becomes the axis of his suprematist project, that bareness of the deserts by means of which every nonobjective creation is developed.
El artículo pretende aproximarse a la obra teórica y pictórica de Kazimir Malévich en la medida que, para el artista de Kiev, los límites entre pintar, escribir, pensar y ser resultan realmente difusos. Sin que esta relación tuviera por qué ser natural o evidente, en Malévich encontramos que pintura y pensamiento, creación artística y reflexión filosófica no se oponen, ya que estos procesos son fruto de la actividad creadora del ser humano y comparten la no objetividad. A partir de aquí, Malévich desarrolla toda una investigación alrededor de la representación y la mímesis en el arte que desembocará en una defensa radical de la abstracción. Para ello, se asume completamente el gesto vanguardista y revolucionario, y la destrucción se convierte en algo fundamental para seguir creando. Por ese motivo, para el artista de Kiev, el cero deviene el eje de su proyecto suprematista, esa desnudez de los desiertos a partir de la cual desarrolla toda creación no objetiva.
 
Publisher Universitat de Barcelona
 
Contributor


 
Date 2018-12-20
 
Type info:eu-repo/semantics/article
info:eu-repo/semantics/publishedVersion



 
Format application/pdf
 
Identifier http://revistes.ub.edu/index.php/materia/article/view/20924
10.1344/Materia2018.13.4
 
Source Matèria. Revista internacional d'Art; No 13 (2018); 51-66
Matèria. Revista internacional d'Art; No 13 (2018); 51-66
2385-3387
1579-2641
 
Language spa
 
Relation http://revistes.ub.edu/index.php/materia/article/view/20924/28299
/*ref*/<p>ADORNO, Theodor W., <em>Notas sobre literatura. Obra completa, 11</em>, Madrid, Ediciones Akal, 2003.</p><p>AGAMBEN, Giorgio, <em>El hombre sin contenido</em>, Madrid, Áltera, 2005.</p><p>BARTHES, Roland, <em>El grado cero de la escritura. Seguido de Nuevos ensayos críticos</em>, Madrid, Siglo XXI, 2012.</p><p>BAUDELAIRE, Charles, <em>El pintor de la vida moderna</em>, Madrid, Langre, 2008.</p><p>BESANÇON, Alain, <em>La imagen prohibida: una historia intelectual de la iconoclastia</em>, Madrid, Siruela, 2003.</p><p>CABAL GUARRO, Miquel, «Me verás en la ventana. Jarms, Vvedenski y otros crápulas (del grupo Oberiu)», <em>La Caballería Roja. Creación y poder en la Rusia soviética de 1917 a 1945</em> (catálogo de la exposición, La Casa Encendida, 2011), Madrid, Obra Social Caja Madrid, 2011.</p><p>CÉZANNE, Paul, «Cartas (1904-1905)», <em>Escritos de arte de vanguardia 1900-1945</em>, edición a cargo de Ángel González García, Francisco Calvo Serraller, Simón Marchán Fiz. Madrid, Ediciones Istmo, 1999.</p><p>CREGO CASTAÑO, Charo,<em> El espejo del orden. El arte y la estética del grupo holandés “De Stijl”,</em> Madrid, Ediciones Akal, 1997.</p><p>DE MICHELI, Mario, <em>Las vanguardias artísticas del siglo XX</em>, Madrid, Alianza Editorial, 2002.</p><p>DELEUZE, Gilles, <em>Nietzsche y la filosofía</em>, Barcelona, Anagrama, 2013.</p><p>ECKHART, Maestro. <em>El fruto de la nada</em>, Madrid, Siruela, 2014.</p><p>GIEDION, Sigfried, <em>Espacio, tiempo y arquitectura. Origen y desarrollo de una nueva tradición</em>, Barcelona, Editorial Reverté, 2009.</p><p>GOLDING, John, <em>Caminos a lo absoluto. Mondrian, Malévich, Kandinsky, Pollock, Newman, Rothko y Still</em>, Madrid, Turner / Fondo de Cultura Económica, 2003.</p><p>GROYS, Boris, «Devenir revolucionario. Sobre Kazimir Malévich», <em>Arte en flujo. Ensayos sobre la evanescencia del presente</em>, Buenos Aires, Caja Negra Editora, 2016.</p><p>HERNÁNDEZ-NAVARRO, Miguel Ángel, «El cero de las formas. El Cuadrado negro y la reducción de lo visible», <em>Imafronte</em>, nº19-20, 2008.</p><p>HEGEL, Georg Wilhelm Friedrich, <em>Introducción a la estética</em>, Barcelona, Ediciones Península, 1997.</p><p>KANT, Immanuel, <em>Crítica de la razón pura</em>, Barcelona, Taurus, 2016.</p><p>MALÉVICH, Kazimir, <em>Escritos</em>, Madrid, Editorial Síntesis, 2010.</p><p>MARCADÉ, Jean-Claude, «L’aventura pictòrica i filosòfica de Kasimir Malèvitx», <em>Kasimir Malèvitx</em>, Barcelona, Fundació Caixa Catalunya, 2006.</p><p>NÉRET, Gilles, <em>Kasimir Malevich 1878-1935: y el suprematismo</em>. Colonia, Taschen, 2003.</p><p>NIETZSCHE, Friedrich, <em>Así habló Zaratustra. Un libro para todos y para nadie</em>, Madrid, Alianza Editorial, 2006.</p><p>ROTMAN, Brian, <em>Signifing Nothing. The Semiotics of Zero</em>, Stanford, Stanford University Press, 1987.</p><p>SARRIUGARTE GÓMEZ, Íñigo, «P.D. Ouspenski y su influencia teórica en la obra suprematista», <em>Laboratorio de Arte</em>, nº 26, 2014.</p><p>SHATSKIKH, Aleksandra, <em>Vitebsk: The Life of Art</em>, New Haven &amp; Londres, Yale University Press, 2007.</p><p>TODORO, Tzvetan, <em>El triunfo del artista. La Revolución y los artistas rusos: 1917-1941</em>, Barcelona, Galaxia Gutenberg, 2017.</p><p>VEGA, Amador, <em>Zen, mística y abstracción. Ensayos sobre el nihilismo religioso</em>, Madrid, Trotta, 2002.</p><p>WAJCMAN, Gérard, <em>El objeto del siglo</em>, Buenos Aires, Amorrortu, 2001.</p><p>WEIL, Simone, <em>La Pesanteur et la Grâce</em>, París, Presses Pocket, 1991.</p>
 
Rights Copyright (c) 2018 Sergi Álvarez Riosalido
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.ca
 

Contact Us

The PKP Index is an initiative of the Public Knowledge Project.

For PKP Publishing Services please use the PKP|PS contact form.

For support with PKP software we encourage users to consult our wiki for documentation and search our support forums.

For any other correspondence feel free to contact us using the PKP contact form.

Find Us

Twitter

Copyright © 2015-2018 Simon Fraser University Library